华语历史称得上神作的十部武侠电影,卧虎藏 [复制链接]

排名第十：《武状元苏乞儿》

第一次看这部电影的时候，之前一直觉得结尾降龙十八掌最后一掌的发现很老套，又是金庸式的运气。后来才猛然意识到最后一掌是前面十七掌连在一起打出是在完美的呼应影片的主旨，正所谓“享尽人间富贵，亦尝尽人间苦楚”，苏灿之前所经历的一切最后造就了他。“苦尽甘来”，老乞丐临走时对苏灿说的话让人感触颇深，正是印证了苦心人，天不负，三千越甲可吞吴。

排名第九：《笑傲江湖》

影片中当令狐冲说准备退隐江湖时，任我行却一语道破：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖！令狐冲闻言紧锁眉头，拔剑凝视，似乎此刻才认识到仗剑走江湖的代价。退出江湖？怎么能退，又能退到哪？然而正是这种无法实现，使《笑傲江湖》成为部分江湖人一种亘久的理想，一种永远的追寻，甚至一种为人处事的态度。

排名第八：《倚天屠龙记》

一直以来，香港被称为文化沙漠，但也就是这个文化沙漠却出现了金庸这样的武侠大师，在大陆文学家看来台湾文学也是不足以视的，却出产了早逝的古龙。李连杰主演的完全颠覆原著的倚天屠龙记，虽然很玄幻、很无语，但是确实很好看，每个人都是不同的风格，还有赵敏在马上的回眸一笑，那真的是美到夏天。

排名第七：《新流星蝴蝶剑》

故事结构比较新颖，虽然有些儿旧，但是“旧”中有异。作者是把几江湖中人的情放在一个险恶的江湖里，让江湖这个外壳壳装着爱情这个内容。写江湖，实是在写情，江湖的进展也伴随着爱情的进展。爱情，浪漫的爱情，是十分令几位主角江湖人向往和追求。但是险恶的江湖，却让他们身不由己，而且只能靠着锋利的刀剑去争取生命的存在和暂时的爱情。

排名第六：《新少林五祖》

洪熙官和洪文定的故事在许多影视剧作品里都有表现，但是李连杰和谢苗的演绎无疑是最简单、最真实的一组。在夹杂着幽默的氛围里讲述一个侠之大者的故事，虽然有些虎头蛇尾，但是设身处地去想，这样的安排或许才是最好的格局。

排名第五：《太极张三丰》

抛开电影优秀的动作设计不说，单就剧中董天宝和张君宝在人物塑造上的对比，我觉得张君宝更像是理想的化身，而董天宝身上有着大多数人的样子。天宝多像一个在现实里摸爬滚打的小人物啊，他和正常人一样有七情六欲，本事又比大多数强，一心梦想成为人上人，却苦于没有机会。对成功的极度渴望，导致他没有学会控制自己的欲望，只知拼命地拽住一根稻草，以为那就是通往成功的全部。

排名第四：《猛龙过江》

这部片子里，情节比较简单，但是很集中，可以说是一部中规中矩的类型片。但整个片子很风趣，人物很有性格。现在在重新看李小龙的动作电影，他的电影是一部比一部好，在精武门里面李小龙通过霍元甲师傅创建《精武门》说武术没有门派之分，是强身健体只用，在《猛龙过江》里面更明显。

排名第三：《卧虎藏龙》

《卧虎藏龙》这个片名从表面上看，指的是江湖；但从深层意义上看，是人心，像李幕白的内敛，像玉娇龙的叛逆野性；而更深的层次上，包含了武侠文化的悠久历史和深厚沉淀，还有深邃的道家智慧。这是饱含中国特色的真正中国电影，也是能在奥斯卡上获奖的主要原因。

排名第二：《双旗镇刀客》

画面粗糙如*沙漫天，人物沉默寡言，情节直接简单，但是让你不容置疑的感到真实，你会深信孩哥存在过，相信沙漠中有个双旗镇，曾经有个不起眼儿的孩哥远道而来，为了找自己指腹为婚的媳妇儿，留下了一段为后人说起的传奇。

排名第一：《新龙门客栈》

在这个神秘诱人的地方，有多少再也醒不来的*粱美梦，又有多少无人知晓的潸然泪下。一切都被掩埋，只有风沙，只有过客。在影片的结尾，金香玉问周淮安，你会再回到龙门客栈吗？周淮安说，当下一批客人来到的时候，你可能已经忘记我这个过客了。我不像你有勇气面对这个沙漠。我出关了。沙漠代表了无情无义，而龙门客栈就是挣扎生存在无情无义之中最后的良知与人性。看似游刃有余，其实如履薄冰。金香玉最后终于解脱，一把火烧了龙门客栈，策马冲进大漠，向边关奔去，那里有周淮安，那里也有自由。